Introdução à Solmização

Nota prévia: para um melhor aperfeiçoamente da solmização, sugerem-se os cursos presenciais com o Maestro Isaac Alonso de Molina.

A solmização (ou solfa) é o mais antigo método de solfejo. Foi criado pelo monge Guido de Arezo no século XI, e influenciou profundamente o ensino, a práctica, e a composição da música desde então. É um recurso de enorme utilidade ao canto gregoriano: canto-chão, contraponto, e canto-d'órgão (polifonia do Renascimento), e também ao domínio da instrumentação em música antiga.

O método que aqui se apresentará foi recuperado a partir das fontes antigas (tratados, iconografia, etc.) pelo Professor Isaac Alonso de Molina, o qual tem ensinado pessoalmente os seus alunos.

Para treinardes este método à distância, publicaremos nesta página vários vídeos filmados no côro-alto da Igreja de Nossa Senhora da Imaculada Conceição em Ferragudo (Agradecimentos: Reverendo Padre Miguel Ângelo, Sr. Carlos Almeida), alguns dos quais contendo enganos que um aluno atento facilmente detectará e corrigirá. Os esquemas foram criados pelo zeloso aluno Felipe Gomes de Souza Araújo partindo do material gentilmente cedido pelo Professor Isaac. Guardai esta página nos vossos favoritos e visitai-a no futuro. Sendo este um assunto eminentemente práctico, os interessados poderão pedir-me mais informações e esclarecimentos pelos canais habituais (comentários, email, Messenger, Skype, Whatsapp, Hangouts, etc.).

O Hexacordo

É um conjunto de 6 cordas consecutivas. Cada corda está sempre separada da vizinha por um tom, excepto a 3ª da 4ª, que estão sempre a meio-tom uma da outra.

UT  ¹   RE   ¹   MI ^½ FA  ¹   SOL  ¹  LA

Praticai os seguintes exercícios:

• Escala para cima e para baixo:
  UT RE MI FA SOL LA, LA SOL FA MI RE UT.
• Intervalos:
  UT RE, UT MI, UT FA, UT SOL, UT LA;
  LA SOL, LA FA, LA MI, LA RE, LA UT.
• Terças:
  UT RE MI, UT MI; RE MI FA, RE FA; MI FA SOL, MI SOL; FA SOL LA, FA LA;
  LA SOL FA, LA FA; SOL FA MI, SOL MI; FA MI RE, FA RE; MI RE UT, MI UT.
  UT MI, RE FA, MI SOL, FA LA; LA FA, SOL MI, FA RE, MI UT.
• Quartas:
  UT RE MI FA, UT FA; RE MI FA SOL, RE SOL; MI FA SOL LA, MI LA;
  LA SOL FA MI, LA MI; SOL FA MI RE, SOL RE; FA MI RE UT, FA UT.
  UT FA, RE SOL, MI LA; LA MI, SOL RE, FA UT.
• Quintas:
  UT RE MI FA SOL, UT SOL; RE MI FA SOL LA, RE LA;
  LA SOL FA MI RE, LA RE; SOL FA MI RE UT, SOL UT.
  UT SOL, RE LA; LA RE, SOL UT.
• Sextas:
  UT RE MI FA SOL LA, UT LA; LA SOL FA MI RE UT, LA UT.
  UT LA, LA UT
   

Hexacordos Naturais

Têm a sua 1ª (UT) em C.
Portanto, o semitom aparece entre E e F.
 

Natura gravis

  

Natura acuta

Hexacordos duros

Têm a sua 1ª em G.
Portanto, o semitom aparece entre B e C.
Logo, o B é chamado de durum ou quadratum: ♮

B-durum gravis

À 1ª corda chamamos Γ (Gamma) pois é a letra equivalente ao G no alfabeto grego. Foram os gregos que inventaram a teoria musical.

 


 

B-durum acutum

    

B-durum super acutum

O e' sobreagudo (LA) está no dorso da mão, na articulação interfalângica distal, do lado oposto ao d' (SOL).

Hexacordos moles ou brandos

Têm a sua 1ª em F.
Portanto, o semitom aparece entre A e B.
Logo, o B é chamado de molle ou rotundum: ♭

Molle gravis

  

  

Molle acutum

"Mutanças" (mutações ou mudanças)

Practicai os seguintes exercícios:

• Escala para cima e para baixo:
  À 5ª: UT RE MI FA SOL [LA=]RE MI FA, FA MI [RE=]LA SOL FA MI RE UT.
  À 4ª: UT RE MI FA [SOL=]RE MI FA SOL, SOL FA [MI=]LA SOL FA MI RE UT.
• Terças, Quartas, Quintas e Oitavas.
  (mudando à 5ª e à 4ª)
• Prestai muita atenção a onde se coloca o meio-tom (sempre MI-FA).

  

À 5ª

 

SOL RE ao subir

MI LA ao descer

  

Na mutação à 5ª, a 4ª fa-sol-re-mi é uma 4ª aumentada (trítono): fa contra mi, diabolus in musica, intervalo proibido.

À 4ª

FA RE ao subir

FA LA ao descer

Na mutação à 4ª, a 5ª mi-fa-re-mi-fa é uma 5ª diminuta: mi contra fa, diabolus in musica, intervalo proibido.
 

Mutações subindo dos hexacordos naturais para os duros

Sempre à 5ª.
  

Natura gravis, durum acutum

 

Natura acuta, Durum super acutum

  

Mutações subindo dos hexacordos duros para os naturais

Sempre à 4ª.
 

Durum gravis, Natura gravis

 

Durum acutum, Natura acuta

 

  

Mutações subindo dos hexacordos naturais para os moles

Sempre à 4ª.
 

Natura gravis, Molle gravis

Natura acuta, Molle acutum

 

Mutações subindo dos hexacordos moles para os naturais

Sempre à 5ª.
 

Molle gravis, Natura acuta

 

O Gammut e a Mão Guidoniana

"Gamma Ut"

Cada corda pode ter um ou mais nomes conforme o hexacordo em que estejamos.
  

A Mão de Guido d'Arezzo

 

Manus Guidonis

Para dominar este método:

• Repetir todos os exercícios q.b..
• Solmizar com a mão esquerda,
  com as duas mãos simultaneamente,
  e com a mão direita sozinha.
• Com os olhos abertos
  e com os olhos fechados.
• Cantando
  e em silêncio.
• Com as palmas da mão viradas para a cara,
  com uma virada para a cara e a outra para a frente,
  e com as duas para a frente.
• Com as mãos no ar,
  ao nível da cara,
  e atrás das costas.
• Treinar a obediência à afinação dada pelo 1º cantor (incipit):
  Solmizar todos os hexacordos e mutações partindo da mesma altura;
  repetir este exercício partindo doutras alturas diferentes.
• Treinar a máxima extensão vocal:
  Escolher uma altura suficientemente grave em que partindo da corda mais grave (Γ) se consiga cantar até à mais aguda (ee) passando por todas as que entre elas estão e solmizando todos os hexacordos e mutações da mão de Guido. A tessitura normal de um cantor deveria abranger toda uma mão (20ª).
   

Regras adicionais para se usarem somente quando cantando a partir de partituras originais (facsimile de documentos históricos): 

 

Una super la est semper fa.

 
Sempre que fôr necessária cantar só uma corda imediatamente acima do hexacordo em que estamos a cantar, não é preciso mutar, cantando essa nota como um fa, meio-tom acima do la: ut re mi fa sol la fa.

• P.ex. se estamos a recitar em a e aparece um b isolado sem indicação de b-molle, assumimos que será mole, e cantamos la fa la. 

 

Clausula finalis

 
Na cadência final de uma peça, se a corda final fôr precedida por uma corda inferior num grau contíguo, essa corda pode ser cantada a meio-tom de distância da corda final i.e. na notação moderna receberia um sustenido #. Excepções:

• Quando a corda final seja mi (pois o meio-tom fa está imediatamente acima).
• Quando o intervalo que se cantar para atingir essa corda resultar num intervalo proibido: 4ª diminuta, 4ª aumentada (trítono) ou 5ª diminuta.
• Quando em contraponto a cláusula finalis resultar em dissonância com as outras vozes.

 

Algumas razões pelas quais este método de solfejo é mais apropriado para a música sacra (para além do que já foi dito)

 

• O canto gregoriano é música recta, i.e. maioritariamente sem acidentes nem alterações.
• Todos os intervalos possíveis permitidos se treinam com este método.
• Algumas peças têm um âmbito de uma 6ª, exactamente onde encaixa um hexacordo de Guido (p.ex. Comunhão Tu mandásti, molle gravis).
• Ainda que a maioria tenha um âmbito um pouco maior (cerca de uma 8ª), a maioria dos segmentos de cada peça podem cantar-se sem ser necessário mudar de hexacordo (economia de mutações).
• Fica fácil cantar paralelismos à 5ª (ou à 4ª).
   

Solmização do Reportório Gregoriano

 

• Identificar a corda de recitação / arquitectural ou estrutural / tenor salmódico da peça em causa.
• Peças sem modo atribuído: será a corda mais vezes cantada, aquela em que se repetem consecutivamente várias sílabas.
• I modo: A
• II modo: F
• III modo: B durum
• IV modo: A
• V modo: C
• VI modo: A
• VII modo: D
• VIII modo: C
• Todas as peças ao longo duma celebração terão a sua corda de recitação enoada sempre à mesma altura. Uma altura cómoda para a maioria dos córos será a que corresponde ao nosso A moderno (440 Hz) dado na Igreja pelo diapasão ou instrumento (la2 vozes graves ou la3 crianças). Há no entanto liberdade para escolher outra corda, desde que seja a mesma ao longo da celebração.
• Ouvir essa altura e dar-lhe em voz baixa o nome de solmização que recebe a corda de recitação da peça que cantaremos.
• Solmizar o intervalo desde a corda de recitação até à primeira corda.

É o que farei ao longo de vários vídeos que divulgarei no meu canal pessoal no youtube. Subscrevei-o para ficardes a par. Cada vídeo será incrustado no postal a que pertence; ficarão todos agrupados pela etiqueta Solmização.